广告片文（wén）学剧（jù）本的情节构成要素，都取决于各个构成要（yào）素的（de）生成和恰当组合（hé）。广告片文（wén）学剧本情节构成要素有：

一（yī）、戏（xì）剧（jù）性（xìng）

所谓戏剧性（xìng）是就情节的整（zhěng）体特征而（ér）言的，不管（guǎn）是去掉那些平（píng）淡无奇的片（piàn）段还（hái）是把人物拉出（chū）生活的长轨，它所指的都（dōu）是情节的（de）整体（tǐ）构思。

戏（xì）剧性的产生需要一个初始（shǐ）的（de）原因来（lái）作（zuò）为（wéi）情（qíng）节推进的（de）动力。戏剧（jù）性都来（lái）自人物（wù）与所（suǒ）处的环境（jìng）之间某种（zhǒng）不和谐（xié）、不一致、不稳定。

意大利广告片《偷自（zì）行车的（de）人》整个（gè）情节就是由男主人公一辆自（zì）行车被偷而危及生存才跃出生活的常轨的。

情（qíng）节较胜于一般的生活事件之处就在于（yú）它通（tōng）常是（shì）选（xuǎn）择（zé）那些富于戏剧性的（de）部（bù）分，利用环环（huán）相扣的（de）因果推进把人物（wù）拉（lā）出生活的常规，然（rán）后以不可抗拒的逻辑去征服（fú）观众。

二、悬念（niàn）

如果说戏剧性应（yīng）该（gāi）视之为情节的整（zhěng）体（tǐ）特征的（de）话，那么，悬念其实是对这（zhè）种戏（xì）剧性加以编（biān）排的技巧。

希区柯克认为：“观众的（de）介入乃是制（zhì）造悬（xuán）念的基础。”秘密是创造（zào）悬念的一个有（yǒu）利条件，但没有秘密却不（bú）意味着没有悬念。

像1992年获奥斯卡（kǎ）金（jīn）像奖的（de）《沉默（mò）的羔羊》，凶手在（zài）影（yǐng）片开始不久就露（lù）面了。影片有（yǒu）意地暴（bào）露这个（gè）秘密给观众，另一方面却又为案（àn）件（jiàn）的侦破设（shè）置种种障碍：

其一，负责侦破案件的是一个（gè）刚刚（gāng）接受训（xùn）练的联邦调查局的女警官，她既无（wú）经验又是个女（nǚ）性；

其二，案件的侦破又寄（jì）托在一个在押的心理分析（xī）专家身上，他聪（cōng）明、狡诈、凶残（cán）又（yòu）不愿提供情况。

这（zhè）样一（yī）来，影片就在两（liǎng）个基（jī）本的（de）方面形成了审美（měi）的张力（lì）；一方面是凶犯继续残忍地（dì）犯（fàn）罪，继（jì）续逍遥（yáo）法外，另一方（fāng）面是（shì）女警官需（xū）要在押的心（xīn）理分析专家提供线（xiàn）索却又困难重重。

三、条（tiáo）件

准确把握和深入考察情节的逻辑（jí）性，从（cóng）几个基本（běn）环（huán）节的因果互换和推进入手，是构思情（qíng）节（jiē）常见的和有（yǒu）效的方式。因果关系中，通过必要的条件（jiàn）才能（néng）使主人公完成（chéng）必要的欲望。

四、线索

把（bǎ）握情节线索对于分（fèn）析情节（jiē）同样具有很重要的意义。它有利于对情（qíng）节进行宏观的（de）、整体（tǐ）的考察，有利于对构思的自觉控制。

相关推（tuī）荐： 淮安（ān） |中山 |绥化 |益阳 |那（nà）曲 |迪庆（qìng） |东营 |石家（jiā）庄 |延安 |遵义 |枣庄 |阳泉 |